学术六卷总序

新序 不可思议的回忆

第一节 古希腊戏剧

第二节 亚里士多德生平

一、模仿的艺术

二、第一个定义

三、悲剧和喜剧的特性

四、必然律

五、整一化

第四节 亚里士多德学派的《喜剧论纲》

第一节 古罗马戏剧

第二节 贺拉斯生平

一、内部一致性

二、力所能及的判断力

三、更多地考虑观众

第一节 古代印度戏剧

一、大梵天的旨意

二、味和情

三、舞台表演程式

第一节 日本古典戏剧

第二节 世阿弥生平

一、相应

二、风格：花

三、新鲜感

四、个人储备

第一节 从长夜到黎明

敏都诺

斯卡里格

卡斯特尔维特洛

维迦

塞万提斯

锡德尼

本·琼生

莎士比亚

第一节 暮色中的转移

第二节 法国古典主义

一、服从天伦大义

二、合情合理

三、为批评示范

一、发挥教益的途径

二、四种方式的优劣

三、性格四项

四、如何符合可能性和必然性

一、常识是标尺

二、直观快感高于艺术法则

三、喜剧未必低于悲剧

一、专以情理娱人

二、保持严密尺度

奥比纳克修道院长

拉辛

圣埃佛尔蒙

一、洗刷法则

二、性格三性

三、情绪问题

第一节 启蒙主义

一、真实和自然

二、打动心灵

三、布局、情节和性格

四、不要向观众保密

五、表演理论的建立

一、从宫廷到市民

二、内在可能性

三、性格的塑造

四、使人变得较好些

五、表演艺术

第四节 哥尔多尼论喜剧

第一节 浪漫主义

一、塑造自己的弟兄

二、舞台性

三、挑选演员

一、悲剧为什么能产生快感

二、悲剧四要素

三、悲剧的情节

一、剧场和观众

二、悲剧和喜剧的本质

一、在废墟中抽叶

二、最完备的诗

三、为了人类心灵

第一节 黑格尔

一、包摄史诗和抒情诗

二、冲突双方都有罪都无罪

三、每个人都是一个世界

一、演员的艺术

二、表演和剧本

一、叔本华：生存的退让

二、尼采：悲剧的诞生

三、柏格森：喜剧的悖逆

一、弗莱塔克的金字塔

二、萨赛：观众的约定俗成

三、布轮退尔：自觉的意志行动

四、亚却：激变和必需场面

五、琼斯：把对抗延续为过程

六、贝克：从动作到感情

七、梅特林克：日常、静态、内心、神秘

一、科格兰：两个自我

二、欧文：感情三部曲

三、戈登·克雷、阿庇亚

一、斯坦尼体系概述

二、体验学说

三、梅耶荷德的异议

布莱希特

附录1 布莱希特之后

附录2 主要人名中外文对照表

附录3 《秋雨合集》总览（共二十二卷）

附录4 作者简介