第二天天还没亮，张雨晴和馨儿便搭乘村里的牛车上路了。
  徐根宝则是做了一宿的噩梦，他梦见馨儿和张姨在京城过的很好，馨儿还嚷嚷着让她的宝哥哥再给她做几个小猪的木偶。
  还梦见洛儿不断地向老娘揭发着他在学校的种种罪行，老娘疯了似的追着打他。
  把他给吓得一会儿天上飞，一会儿水里逃的，冷汗出了n回，把被窝都给弄得湿漉漉的。
  还好现在是和二哥一起睡，要让老娘知道，结果会很惨的。
  一宿没睡好的徐根宝和小妹洛儿依旧拉着小手向学校走去。
  徐根宝不时地瞅着通往村外的勺柄路，心里默默地祝福着馨儿母女，一路平安，一帆风顺。
  山上的植被悄悄的变换着衣服，多了一丝萧瑟，少了些许吵闹，北斗星的魔法棒不知何时，也早已从南方挥向了偏北的方向。
  在这个穷乡僻壤、交通极其落后、信息严重闭塞的小山里，日子周而复始重复的、单调的重复着得过且过着。
  唯有孩子们在一天天的长大，老人们渐渐地变老。
  村里也没有发生过什么大事，无非是谁家的老人没了，谁家又添了新丁。
  最大的变化莫过于徐根宝和洛儿二人。尤其是徐根宝，逐渐变得活泼开朗起来。
  虽然不像他的小妹洛儿一样的能说会道，但村里人再也不拿他当个傻子似的对待了，渐渐的发现，他其实还是蛮不错的好娃子。
  渐渐地，村民有了三个奇怪的发现。
  每天清晨和傍晚时分，徐根宝都会坐在勺柄路上欣赏着日出日落，成了勺子村一道独特的风景线。
  每天清晨和傍晚时分，徐根宝都会在勺柄路尽头的山脚下，像模像样的挥拳踢腿。
  谁也不知道他是跟着哪个武林高手学的武功，不时地还用自己做的土飞刀，在一颗颗大树上甩来甩去。
  每天清晨和傍晚时分，徐根宝都会在自家房顶上，痴痴地眺望着四周的大山。
  渐渐的，村民们都习惯了他的行为。
  老爹老娘也都默许了小儿子的这些奇怪举动，虽然曾有过担心，不过他们很快都释然了。
  只要他们的儿子不再犯病，不再惹是生非，不管他做出什么令人惊讶的事情，他们都会选择支持的。
  徐根宝自是清楚村里人对他的议论，因为这些议
  论也会经常出现在家里的饭桌上。
  只要老爹老娘不反对，就没问题，管他人的议论作甚。
  日子虽说都淡出了鸟，但徐根宝认为每天他所作的一切坚持都是有用的。
  不管现在国家如何的千疮百孔，不管漫画艺术领域还处于非常幼稚的早期阶段，不管自己地处何方，也不管家庭如何的贫困。
  这一世，他已经下定决心，把漫画作为自己毕生的追求，这点早已想的很清楚。
  只要梦坚定了，任何困难都无法阻挡的。
  在勺柄路上坐看日出日落，坐在房顶上眺望远方，都是为了锻炼自己的心境，沉淀自己的思想。
  每天在山脚下锻炼，则是为了练就一副健康的体魄，使自己的身心更加的坚定、坚强、健康。
  他可不想像上辈子，因为整天喝着快乐肥宅水，把自己弄成个糖尿病，一定要从小就把身体基础打牢。
  他深知漫画创作需要全身心的投入，挑战的是整个人的脑力、精力、体力。
  徐根宝原本是非常着急的，但他也是非常无奈的。
  作为漫画帝国的日国，在二战结束后的半个多世纪里，可是人家漫画领域空前繁荣的时代。
  日国漫画鼻之父手冢治宠，曾把二战后日本漫画史分为了六个时代，如果按照这一划分，徐根宝现在所处阶段，正是从空气时代向符号时代开始过渡的时期。
  空气时代，是指日国的漫画在这一时期已经像空气般，与日国人们日常生活密不可分了。
  如同国内二零一零年以后，那个阶段马爸爸为首互联网电商似的，是个人没事都可以开个网店，tao宝语言已经成为我们每个人的口头禅一样。
  符号时代，是指，漫画已经成为日国人平时沟通共同符号了。如同pc电商发展到成熟阶段，人们已经频繁改变购物模式了，网购已经开始走进大多数家庭了。
  而徐根宝知道自己现在所处的一九八一年已经有些晚了，日国漫画之父手冢治宠自不必说，寺田雄博、石森章太郎、赤冢不二夫、藤子不二雄等人也无需不多说，他们基本和手冢治宠所处相同年代。
  按手冢所讲，他们那时主要的影响力是从玩具时代到主食时代。
  而另一位大神宫崎君，虽说八十年代初期在日国早已成为知名人士，早期佳作早已无数。
  但宫崎君的《龙m》、《幽灵公
  举》等极具代表性的作品虽未问世，但他在这之前早已策划，只是尚未被采纳而已。
  但其另一力作《风之g》明年就要问世了，你说徐根宝能不急么。
  紧跟着，这一时期，高桥留美z，车田正m，鸟山m等大家都开始崭露头角，大部头力作一部紧跟一部。
  过不了几年，像伊藤润e、青山刚c、樱桃z等大人物马上又要脱颖而出。
  就连尾田荣一l、新海c都比自己大上好几岁了，这些人可都是二次元漫画的天才人物，一旦自己继续放任，那还谈什么狗屁理想，直接歇菜得了。
  所以，徐根宝自从穿越过来后，为什么整天总是念叨着梦想不放，却又干着急没办法的原因。
  但徐根宝深知急也没办法，且不说八十年代漫画发展如何，就连他穿越前的三十七年后，国家漫画界都还在讨论着，“漫画行业寒冬，中国漫画家到底该何去何从”？
  那可是二零一八年啊，那一时期国家世界新的“四大发明”，早已令欧美日等发达国家羡慕至极，国家的移动互联网早已如火如荼。
  人工智能专利申请都已经和米国相差无几，并且国家都已经做好了人工智能国家战略布局，并开始卓有成效的向各个领域开始推进、延伸、融合着。
  那么高度发达的时期，我们的漫画界在干什么，还在议论着漫画行业该如何发展？
  还议论着黑白漫画转彩漫，更新频率，市场的成熟度等问题。
  殊不知，人家尾田荣一l的《海贼w》，在二零一八年在全球的销量都达到了四亿多册，而我们整个漫画销量才多少，算了，不说了。
  所以，漫画行业在国内的发展，受太多因素制约，枚不胜举，急也没用的。
  所以这一时期，徐根宝想明白了，对于漫画自己需要做三件事情。
  一，继续扎实练好基本功，凑够画画所需各种工具，开始试着先画画几部小漫画试试水。
  譬如，像小猪神画等系列，练习下简笔画，先扔块石问问路，能否引起相应效果，有机会的话顺便赚点儿钱，万一呢。
  二，把所有这一时期的所有尚未问世的漫画作品先行抢先完成创作，能抢一部是一部，不管如何先申请版权再说。这么大的国内市场，不比小小的日国强大多了。
  三，关注国家漫画发展，慢慢形成自己的风格，创作出属于自己的漫画人生。