很抱歉停更了这么长的一段时间。我生活中出了很多事件，没办法，对不起了。
  这基本是自娱自乐的文章。我是一个音乐的门外汉，相信稍微懂行的读者都能看出来。我只是站在听众的角度来写音乐的。我喜欢听歌，古今中外都听。对很多歌曲，我其实并没有什么偏见。
  比如，我许多粤语区的同学朋友对我说，粤语歌曲比国语歌曲更好听，更有内涵。但我只有“呵呵”两字。先不谈粤语歌曲某些歌词的词语和语法的奇怪之处吧，仅说歌词，国、粤双语版本都有的歌曲，其实也很难说谁比谁强。像是姜育恒唱的《驿动的心》比叶倩文唱的粤语版《祝福》歌词要强，而罗大佑的《恋曲1990》也比许冠杰填词的《阿郎恋曲》好。同样，有倭语版和国语版、粤语版歌词的歌曲，不同的版本都是有各自的魅力的。对于普通人来说，很多时候都是先入为主的，自己开心就好。有人说韩雪的《飘雪》比中岛美嘉的《雪之花》要好听，我也就笑笑不语。
  其次是唱功。讲真的，流行歌手能跟大陆国家队（体制内歌手，有些人把青歌赛等官方比赛获奖者也归入其中）杠上的还真不多。大陆唱功好的歌手也不少，就不说谭晶之类的国家队歌手了，韩红、韩磊、谭维维等人的唱功在港台能比上的也不多。说实话，大陆流行乐坛的硬伤是创作实力和商业包装能力低下的问题。歌手的实力真的不缺。港台歌手当然也不缺乏实力派，谭咏麟、张学友、张惠妹、张雨生、周华健等人要么功力深厚，要么天赋异禀。当如果就此封王封神，我也就笑笑。倭国和欧美那么多厉害的歌手，但都不敢封神——当然，华文媒体倒是很热衷帮他们封神。
  另外，唱功并不是衡量歌手好坏的唯一标准，在流行乐坛，它甚至不是最重要的标准。
  流量之类的就不说了，那不算是正常的乐坛（顺便说一句，刚看到一张名为“明星网络影响力指数排行榜之华语歌手”的排名图片，第一名是刚被央视点名刷流量的蔡某坤，接下来三个依次是tfboys的四字、凯、源。第五是归国三子的张，第六是华晨宇。第七位是锦鲤杨，第八位是锦鲤杨的101队友孟美岐，接下来两位是归国三子的另两个鹿、吴。虽然只是所谓的“网络影响力”，但也可见流量对乐坛的影响了。华晨宇位列这个榜单，不知道是该笑还是哭）。
  流量其实就是偶像进化到一种极端后的产物。传统偶像歌手和组合的唱功往往不是决定性因素。他们的人设比唱功更重要。所以人设崩塌对他们来说往往是致命的打击。港台和倭国有一些公司有不许偶像谈恋爱的古怪规定，其实也与偶像的人设建设有关。当偶像剥离技能因素而进一步强化人设，并在网络上以此进行运营宣传，建设独特的粉圈文化之后，便成了流量。话说回来，虽然经常被人看不起，但与纯流量相比，早期不少偶像歌手或组合多少有点唱功的，比如拿小虎队和tfboys比比，小虎队好歹是选秀出身，唱功还是多少有点的，特别是四爷吴奇隆。三小虎的唱功一直是致命弱点。当然，他们背后的团队也是无法比较的。有人拿小虎队模仿倭国少年队出道，并用少年队（《青苹果乐园》）、长渕刚（《红蜻蜓》）等人的歌曲改编来说事，但小虎队的原创歌曲一样非常优秀。当年飞碟唱片大名鼎鼎的幕后团队“七陈二李”为小虎队创作了大量的歌曲，陈大力和陈秀男这对黄金搭档的《爱》，陈乐融和李子恒的《叫你一声 my love》、李子恒词曲的《蝴蝶飞呀》、李子恒填词的《红蜻蜓》《星星的约会》（这两首歌均为倭国歌曲翻唱）等都是经典。三小虎背后的团队根本就不是一个档次。或许流量公司的运营就根本不用考虑唱功艺术。当然，偶像歌手和组合也有唱功很彪悍的，可以归入唱将一类了，算是横跨偶像和歌手两界，比如s.h.e组合，再如春哥那届的几个超女，但是这样的偶像不多，他们是偶像歌手和组合的顶级形态了。国外这样的例子更多，网红出身的贾斯汀比伯就是典型。倭国女星难以逾越的高峰山口百惠，也是偶像歌手出道的。
  对于歌手来说，唱功达到一定的程度后，唱功的作用就不那么明显了，对歌曲的演绎能力以及个人特色的作用就会更加突出。举个例子，黄绮珊的实力大家有目共睹，但是就是红不起来；王菲的不以唱功见长，但她就是能成为天后。香江乐坛谭张争霸的时代，谭咏麟的唱功是香江乐坛顶尖的，张国荣比他要逊色不少，而且歌路没有他宽广，但是张国荣依旧能与谭咏麟抗衡，甚至一度力压谭咏麟。这是因为张国荣对歌曲的演绎能力非常强大，而王菲的个人特色更足而且演绎也还做得不错。与美声、民族歌曲不同，流行歌曲本质就是商品，唱功好如韩红张惠妹谭咏麟等人的歌曲固然受欢迎，但梁静茹、王菲等唱功不那么出色的人的歌曲也一样卖座。网络歌手的许多歌曲也一样唱遍大街小巷。
  我个人对歌曲不挑食。从上世纪旧上海的流行歌曲到今天的网络歌曲，从欧美倭韩印度等地方的歌曲到土味十足的民歌，我都会听，听哪类歌曲看心情和场合。当然，实在听不入耳的我也不会保留。歌曲的最主要作用就是娱乐，听歌曲听出优越感，或是把水平很普通甚至很低劣的歌曲吹成花的行为，我都呵呵以对。，