“一吨梦有多少，一吨爱有多少？
  不对，爱怎么可以用重量来衡量呢，一吨辛苦有多少？
  一吨辛苦，你说重不重？”
  如果说《霜战》是意气风发的江湖传说，那《霜战2放逐》就是浪漫忧伤的江湖悲歌：
  《霜战》里，五个人因一块执行任务相识，在生死中结下兄弟情谊；《霜战2放逐》中，相识相交多年的五个好兄弟，却不得不面对自相残杀的困境。
  《霜战》里，五个人在成功保护洪老大后功成名就，私通洪老大女人的阿先也在兄弟们的掩护下逃出生天，是个大团圆结局；《霜战2放逐》里，五个人凑起来的钱却还不够救活阿先所需的一半，坐骑又是辆破旧的经常出毛病的小货车，发动不了还要下来推车——最终阿先因得不到及时救治而死去，剩下四人也在为阿先复仇的决战中死去。
  《霜战》里，五人无所畏惧，勇斗敌手扬名立万；《霜战2放逐》里，五人面对押韵黄金的大队警车却老老实实地怂了......
  但是，《霜战2放逐》和《霜战》所描绘的江湖却是同一个江湖：只是《霜战2放逐》的五位主角没有《霜战》的五位主角那般好运了——凶狠霸道的洪龙头派出大队人马追杀他们，情报贩子出卖他们，他们的刺杀目标也是个极难对付的亡命之徒......
  而五兄弟“还是”五兄弟：
  他们拿起枪，去刺杀澳门社团大佬以为兄弟阿先留下照顾妻儿的钱；他们在面对洪龙头时，选择了为兄弟而战；最后他们明明得到了一吨黄金，却要选择回去救兄弟阿先的妻儿、为兄弟阿先复仇......
  押运警察（张国容）：“黄金怎么办？”
  阿鬼（黄秋胜）：“无所谓，江湖再见。”
  《霜战2放逐》有很多荒诞的情节，让人生出一种滑稽、无力但又很深刻的感觉：
  比如他们为了阿先的妻儿去接任务，阿先的妻子却抱着儿子来找他们寻仇；
  在电影中出场了三次的那名即将退休的警察，明明每次都很胆小懦弱，但是却在电影的最后却成了最终赢家；
  泄露了五人踪迹的风月女，最后拿走了他们辛辛苦苦赚来的金块；
  押运警察有了那么多金块之后，却想继续读书和开书店......
  这些或滑稽或浪漫的情节在电影结束之后显现出来的对比更加强烈：让人哭也哭不出来，笑也笑不出来，惟余一声叹息，将心底那一缕或心酸或惆怅或忧伤或赞叹的心绪宣泄出来。
  ......
  和《霜战》一样，《霜战2放逐》最精彩的还是在五个人之间的兄弟情上：
  这帮傻老爷们儿，一个横，一个楞，一个只会玩枪，一个就想着女人的屁股和胸。
  他们不够干净也不够精明，他们的思维方式太神经——前一分钟还在互相拼命，后一分钟却笨手笨脚地一起搬家具，在同一张桌子上吃饭。
  他们吃饭的那狼吞虎咽劲儿，用一个很古龙说法就是：“似乎每顿饭都像是最后一顿”。
  “铁肩担道义”，他们不会文绉绉地这么说，他们就是这么做了：做自己内心觉得该做的事；他们或许是出色的杀手，但他们却很早糟糕地安排了人生：“去哪儿？去哪儿？”这帮傻老爷们一个比一个更浑。
  最后他们高高兴兴、意气风发地往死路里走，快断气了还硬要把墨镜戴好。
  ......
  （《霜战2拍摄现场》）
  张郡正在胡思乱想：
  专业的制片人对一部电影很重要！
  然而无论是香港电影还是内地电影，直到张郡前世都是以“导演中心制”为主，而非张郡所推崇的“制片人中心制”；无论是香港电影业还是内地电影业，都很缺专业的制片人
  （什么是“导演中心制”，什么是“制片人中心制”？）
  以美国的好莱坞为例：
  最早的好莱坞是“制片厂制”，一个人拥有“一部完整的电影”所有环节的最终决定权；导演只是他的打工仔，所有事最终都是这个人说了算；北郡电影公司创立之初实行的实际上也是“制片厂制”——张郡一个人决定所有环节。
  后来好莱坞发展出了“制片人中心制”和“导演中心制”：
  “制片人中心制”本质上和“制片厂制”没什么区别，只是过去一个制片厂的制作能力有限，全厂一段时间内只拍一部电影；现在一个制片厂（电影公司）可以同时拍好几部甚至十几部电影，每部电影都有一个制片人负责。
  在“导演中心制”中，导演的地位大大提高，实际上是导演开始摆脱制片厂（后来的电影公司）进行独立制作的产物。
  香港和内地电影业比欧美电影业起步晚，是先实行的“导演中心制”，再逐渐向“制片人中心制”发展——说白了，就是由导演、演员工作室等拍电影的小团队，逐渐发展为大规模的电影公司制片厂。
  在“一部完整的电影”中，制片人负责筹集拍电影的资金，负责把电影卖出更多票房；导演负责筹备电影剧组、主持电影的拍摄。而“制片人中心制”和“导演中心制”两种制度的不同在于：在两人职责重合是，例如选角、剧本更改、拍摄方式、成片剪辑等等，究竟谁最终说了算！
  张郡虽然自己也干导演，但是他觉得“制片人中心制”更好：
  制片人的任务是筹钱和赚钱，导演的任务是拍好电影——“导演中心制”的缺点在于导演要分心去筹钱和赚钱，“制片人中心制”的缺点在于不专业的制片人会瞎干涉导演拍电影；但能筹钱赚钱的制片人好培养，能拍好电影又能筹钱赚钱的导演可就难找了。
  好的制片人是导演（剧组）与资本之间的沟通枢纽——让导演（剧组）不必为钱的事头疼，防止资本强行对导演（剧组）指手画脚；让资本能赚到钱，特别是行业外的资本（煤老板啦、房地产啦、互联网啦......）能赚到钱，有利于更多的行业外资本进入电影业。
  对于整个电影行业来说，“制片人中心制”比“导演中心制”更有利于行业的发展。
  （《卿，不自矜》拍摄现场）
  陈立山之前听过张郡有关“制片人中心制”和“导演中心制”利弊比较的大论，作为一个制片人，他非常赞同张郡的观点——而且他准备在《卿，不自矜》剧组实践这一项目。
  何蕃想要移居美国安度晚年，只要给够钱，不会在剧组话语权上过于固执；“桃花先生”工作室的叶信、王诚都是陈立山带出来的老部下，再加上“桃花先生”工作室的员工多是新加入北郡电影的，大多不会因为陈立山和张郡的矛盾而不听陈立山的话——陈立山想控制《卿，不自矜》剧组的想法不难实现。
  最重要的是：这实际上是张郡对林宗泽的让步，放弃对“桃花先生”工作室的控制，换取林宗泽对《霜战2放逐》的不干涉！