后记3——武侠小说的创作：基于生活，求新求变
  古龙先生说：“武侠小说的创作应当求新求变。”我就是因为这一句话，才有了写武侠小说的想法的。但是当我开始创作武侠小说的时候，我才发现古龙的话并没有说完。
  2014年，海子的结局让我感觉到做诗人没有出路，我必须另寻他途。
  在一个同学的影响下，我开始决定要写小说，但是我最初写的是玄幻小说。当我写了30万字时，当我开始看我写的这本玄幻小说时，我发现那简直是一部催眠曲，这样的小说写下去简直是浪费生命。
  于是我停下了创作这部小说，开始从玄幻小说过渡到武侠小说。但是我并不知道武侠小说应该怎么写，于是我就向站在武侠小说顶峰的人看齐。
  我首先想到的是金庸。
  从2014年至2016年，我一直在读金庸的武侠小说，也一直在研究金庸武侠小说的创作风格，但是一直不得要领，也一直没有写作武侠小说的想法。
  2016年，《新萧十一郎》播出，我被张含韵演的小公子震撼了。我当时就想：“天啊，没想到世间还有如此可爱的人！”当时我正好也接受了古龙的关于创作武侠小说的观点。于是我开始写作武侠小说，就以张含韵那可爱的形象为女主角创作武侠小说。
  我怀着试一试的态度，开始创作武侠小说。我的第一部武侠小说是——《剑神传人》。这是一部古龙小说——《陆小凤传奇》系列的续集。当我把《剑神传人》的所有情节构思完成之后，我才惊人的发现，这部武侠小说侵犯了古龙先生的版权。保护别人的版权，是每一个文人应有之义。于是我狠心停下了《剑神传人》的创作，打算等以后取得了古龙的著作权转让协议之后，再来写这个故事。
  当我的家人和亲戚知道我没有写武侠小说的灵感后，就三五成群地逼着我放弃武侠小说。我当时十分苦闷，也就在那时，我再一次读到了《孟子》中的奕秋的故事。我很自然地联想到了自己被逼着放弃创作武侠小说的经历，当我再读这个故事时，我就有些同情那个在下棋时想着射箭的人：人家明明喜欢射箭，为什么非要逼着他去学围棋呢？
  我为当时冒出的这个想法吃了一惊，那个人的经历不就和我一样吗？那人心中明明喜欢射箭，却被硬逼着要去学围棋；而我心中明明喜欢创作武侠小说，可是也被硬逼着放弃武侠小说。
  于是我开始创作《棋与箭》，寄托心中的苦闷以及找不到知音、找不到伯乐、无人赏识的痛苦，我写韩春就像是在写我自己一般，只是他是比我幸运的，因为他一出棋城就能凭借箭术一展才华，名动天下。他不用寻找就能有机会施展自己的才华。而我呢？甚至连施展才华的机会都没有。刘德华是许多人的知音，但是唯独不是我的知音；刘德华是许多人的伯乐，但是唯独也不是我的伯乐。那天底下谁又是我的知音？我的伯乐？
  世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。韩愈此言不谬！
  起初我是不打算让孙膑和庞涓出场的，直接以韩春学成箭术归来，帮助棋城成功抵御外来侵略结束。我也确实按照这个结尾了，结尾之后，我就发给了刘德华的映艺娱乐有限公司，希望能够得到刘德华的赏识。但是最终的结果却是，我寄过去的作品如同泥牛入海，一去不回。
  我立刻想到不能这么结尾。这样的结尾既然不能打动刘德华，那这样的结尾就没有任何意义。于是我开始对整个故事进行延伸，我改变了棋与箭的结局，开始把他分割成两个故事：棋的故事，围绕棋城城主之位的争夺而进行的故事；箭的故事，当初设想的是韩春和纪昌的对决，后来我决定把当时的历史环境写进去，于是就变成了孙膑和庞涓两位智者的对决以及韩春和纪昌两位神箭手的对决。
  当我把整个故事设计完成，我自己也审视了这个故事一遍，这确实比一开始写的要精彩多了。于是我也就按照这样的故事脉络开始创作。这是我的第一次试笔，但是当我此刻写完这部武侠小说时，我发现这次试笔是成功的。因为我不但把我那段被逼着放弃创作武侠小说的经历象征性地写进去了，还把我对金、古两位大师的敬仰之情也写进去了。
  我也终于明白了古龙先生没有说完的那半句话：武侠小说的创作要求新求变，是基于生活的求新求变。
  当然，这只是我的个人观点，请问你有没有关于创作武侠小说的独到见解？若能赐教，我一定感激不尽！