我爱看夕阳，也同样迷恋着日出，我爱看美人，也同样敬佩那些有内涵的长得不美的人，我总是欣赏每个人身上特有的人性的闪光点，因为正是人们身上那些天赋的闪光点，才让我们在人生绝望的谷底中，在那些黑暗的夜里，看到那一束微微的光芒，人是向光的动物，所以在绝望的时候，试试去看到那些闪光的东西，比如你眼里的星星，这是重拾勇气的最后的力气。
  就像爱情不拘泥于情色，但是情色彰显爱情。不要疑虑，是的，男人能够分得清情色与爱情，他们只是看起来喜欢情色而已，事实上，在男人眼里的情色，从来就不是爱情。
  所以情色不是爱情，因为情色是在践踏女人自尊的基础上的，女人早知道，一旦与男人的关系变成了情色，那么女人与男人之间的关系就注定远离爱情。
  情色之于男人是玩物，情色之于女人是诱惑，情色之于爱情是亵渎，情色之于男女是交易，这种情色总是世俗的，人们或趋之若鹜，或羞于启齿，总归是难以言说的隐私和不堪公布的秘密。就像情色可以作为商品来获取既得利益，但是爱情却是一个向外输出的真情流露，为什么有的人可以把文学作品，本着写爱情的主旨却写成了情色风月的禁忌，毕竟很多时候，无论男人还是女人，也一样分不清爱情和情色之间有啥差别?
  作为观众或者我们是否有这样的感觉，很多影视作品和言情书籍，每逢言情必风月，每逢风月必情色，虽然有些剧情并不符合现实中的故事，但是人们爱看，就像古时候风流话本一样风靡，却又是不可公然炫耀的性文学。其实情色话本，在中国的传统审美中一样是含蓄而略带风雅的，相比较西方那些极具视觉冲击力的“动作片”，古代中国人对于风月一样是会在里面加入一些东方哲学和东方美学的，人们所看的那些“美的”艺术虽然难免流俗，但毕竟是与原始人类的野性刚需那样视觉冲击力很强悍的原生审美是存在着巨大的区别的，毕竟中国是即便看的是京剧，也要根据欣赏京剧的规范准则的专门书籍来去学习欣赏的，这种欣赏不但分门别类，而且重视细节。
  就如同《风月宝鉴》一样，他把情色的本能写成了爱情，但是为什么他这样经久不衰，必定的他写出了人性中难能可贵的东西，所以就有了言情必有色，言色必带情的言情小说的套路，其实这种套路必然是无法带给读者反感的言情，因为毕竟在这个现实的社会，因为稀少所以珍贵的爱情，向来都不是单纯的，人们生活里的所谓的爱情，因为夹杂了太多现实和买卖关系，所以阳春白雪才喜闻乐见，因为我们这些俗人，向来过的是下里巴人的琐碎日子，而在这些日复一日的琐碎生活中，能够拿来喘息的性情爱好向来不够，所以因为不够，才会拿来消遣，所以说，这个世界上的人们，有时候是人与人之间拿来相互消遣的情趣，毕竟严肃认真的面孔不是每天都需要板着脸面，去令行禁止。