梦里老家
  --原创小说《追梦》书评
  古越
  秋日里一个阳光明媚的上午，当宝松把一沓厚厚的书稿交给我时，说实话，我被吓到了。我知道，在我们这座县城，爱好文学者众多，却还没有一个人能写出这样一部长达五十万字的小说。
  和宝松相识很多年了。因为我做过多年的报社编辑，而宝松会经常给报纸写稿，所以彼此间就熟悉了。后来我们又同在机关大院工作，抬头不见低头见，算是老相识了。但宝松给我的印象是虽才华横溢，但谦虚谨慎，且不擅长于交际，很低调，不张扬。没想到的是，如此低调之人却做了一件令人震惊的大事——写了一本大部头的小说，五十万字，故事内容跨度五十年。
  其实，早在1994年，我那时还在报社做副总编辑，宝松就找过我，交给我一部书稿，让我写几句话。记得那部小说的文字量就很大，约有十几万字，当时给我留下了深刻的印象。更想不到的是，他竟然于2008年另起炉灶，重新设计并书写了这样一部与前一部完全不同风格的小说，而且一写就是十年。
  十年，对于人的一生来说实在是不短的岁月。而用十年光阴倾情于一件事——一件熬费心血、需要缜密构思、以致于没有任何经济效益的事，确实令人肃然起敬。用宝松自己的话说：写这样一本书，更多的是想圆自己的一个梦。因为每个人都有一个梦，而生命的本身就是一个圆梦的过程。我的梦就是文学梦，但我不注重梦的圆满，只想认真的写作、善良的做人、自在的生活。
  人各有志，或者说每个人都有各自的信念和想法。但热衷于文学事业，并舍得花费时间和精力来写作一部小说，不能不说宝松情趣的高雅，具备了相当高的人生境界。
  正是在这样一种意识的驱使下，从2008年开始，他就开始筹划这本书的写作，整整十个春秋，于2018年10月完成了全书的创作。这十年中，因琐事缠身，他也曾几度搁笔，但信念不变，再利用闲暇时间重新拾起。由于初心不改，默默坚守，终于圆梦。
  此书记述的是一个家庭五十年的几代人生活的变化，用小中见大的方式，表现了中国社会从大跃进后期到改革开放以来近五十年的巨大变迁，展示出了一幅中国社会各个侧面、各阶层人物风貌的宏伟画卷。既是一个家族成长史，也是一部国人半个世纪的生活史、奋斗史。
  合上这部长达五十万字的《追梦》，首先想到另一部长篇小说《创业史》。《创业史》是我国著名作家柳青的代表作。它蕴藏着作者柳青14年农村生活的丰厚积累，表现了我国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想感情的转变。是一部建国初期我国农业发展和农民群像的巨幅画卷。而《追梦》呢，则更像是《创业史》的续篇，简直就是《创业史》的无缝对接。
  通览宝松的这部小说，给人印象最深的就是主人公的乡村情结。虽然表面上看写得是许绍文一个家庭的历史变迁，以及他个人的成长奋斗历程，但透过他所经历的林林种种，不难看出，小说表现的主题依然是农业和农民问题。
  从小说的开头部分我们就看出，许绍文一家是下放户，原来居住在县城，是时代的大潮把他的一家卷入农村。在那个特定的历史环境下，这样的家庭不在少数，很具典型性。这是建国后国家不断致力于改变城乡二元结构的重要途径之一。而当时的乡村是什么？是贫穷落后的代名词。由于落后的生产方式以及传统习俗的影响，农业的发展和农民的生活举步维艰。小说所描绘的是辽南乡村的历史演变过程，许多重大的历史事件都作为背景资料有所展示。而这些事件都是我们耳熟能详的，所有经历过的人都会感到熟悉而亲切。可贵的是，作者能把这些历史事件与一个家庭的命运有机结合，给了我们一个跌宕起伏，引人入胜的故事。读者会随着主人公以及其他人物命运的转换而激动、感慨或深思。
  小说以追梦为命题，书中的人物到底想追求一个什么样的梦呢？从小处讲，许绍文追求的是个人事业上的成功，一个在仕途上不甘于平庸的梦，一个在困境中另辟蹊径借以展示才华的作家梦。从大处讲，是许绍文一家摆脱贫穷的小康梦，家庭和睦，阖家欢聚的幸福梦。这既是许绍文自己的梦，是许绍文一家人的梦，也是千千万万青年人的梦，是几代脸朝黄土背朝青天躬耕南亩的农民的梦。这样的梦，既现实，又浪漫；既客观，又宏大。而这样的梦想，只有在中国改革开放的社会背景下才能实现。面对改革开放以来种种生活变化，怎能不令人感慨万千？而宝松，则是这样一个伟大历程的辛勤的记录者。我们要为家乡有这样一位记录者而感到欣慰和自豪！
  说到小说的乡村情结。我们知道，许绍文是个传统意义上的农民后代。他从小饱读诗书，甚至接触过大量的外国文学。可以说，年少时嗜书如命，这为他后来的作家梦奠定了重要的根基。他有理想、有抱负，懂得浪漫，追求个性的完美，不甘于平庸。但是，一旦他所追求的事业乃至爱情与他的家庭，确切的说，与乡村的家庭发生碰撞，他都会毫不犹豫的选择后者，这在他大学面临分配，在爱情面前抉择时，表现得尤为鲜明。
  其实，许绍文梦想的初衷并非迷恋乡村，记得他曾经对妻子说过一段话：当初我立下志向，一定要走出验王村，让瞧不起我们的人看看，我们许家也有人上人。所以，从小学到初中，我一直埋头看书学习。农村孩子要想出人头地，不靠学习靠啥？但是，许绍文虽然这么说，他却不会忘记，母亲为了让他能更好地学习，省出钱来给他买书，不让他干家务，二嫂对他沉溺于书本的白眼和嫉妒，弟弟为了他放弃学业，很小就出去买冰棍，承担一个弱者不该承担的家务。
  他在乡村所经历的痛苦际遇都给他的心灵留下了深深的烙印。所以，当他在大学期间遭遇爱情时，尽管两个人志同道合，心心相印。但是当最后必须作出抉择时，他想到的是，两家文化背景的巨大差异，异地分居的无法弥合。当然，在他思想深处，还有父亲一贯教诲的“一泡尿距离”。正是基于他对现实的清醒认识，对乡村的眷恋，对父母的感恩，才使一段刚刚萌发的爱情无疾而终。
  对待毕业分配的问题，他也是同样进行了理智的处理。原本靠女友父亲的关系，他有机会留在省城，而一旦留在省城，他的个人前途将会一片光明。但他认为，还是回到县城好，父母年纪大了，身边要有人照顾。虽然哥哥姐姐都在父母身边，但毕竟就他是个文化人，是个有出息的人，反哺父母是义不容辞的。
  正是基于他这样的想法，他毅然回到了曾经养育过自己的县城，回到了与父母近在咫尺的县城。唯有这样，他才可以经常地回到养育他的乡村，可以经常地与父母乃至兄弟姐妹团聚。可以坐在自家的火炕上，与父亲和兄长举杯言欢。所以说，许绍文的梦，既理想，更现实；既浪漫，更质朴。
  也许有人会说，许绍文的梦是否过于传统和保守，好男儿大可志在四方，或者说为爱情可以抛弃一切。但我却感到所谓的人生浪漫，大都不过是纸上谈兵，不切实际。用本地一句俗话说：兔子满山跑，还是要回老窝的。还有一句话叫做：金窝银窝不如家里的狗窝。许绍文恰恰是真实存在我们身边的人物，一个没有脱离现实、脚踏实地的传统男人。他的形象，具有关东男人恋家爱家，孝顺父母的典型性。
  令人钦佩的是，作者除了塑造了许绍文这样一个典型形象，还塑造了一批乡村人物的群像，个个生动鲜活。父亲的沉默寡言，但一言九鼎。母亲的温柔善良，又颇具不卑不亢的长者之风。大哥的倔强，为了爱情终生不娶，最后死于非命。二嫂的泼辣，斤斤计较，结果不幸死于农药中毒。这些人物都令人过目难忘。
  在这里有必要提一下许绍田，他虽然是许绍文的弟弟，是许家最小的孩子，但是，他却是这个家庭事业上最有成的一个。他安心于乡村创业，不仅自己办起了葡萄园、酒厂，还和爱人在一起办起了养鸡场。不仅带动了周边群众共同致富，还被新闻单位发现进行了广泛的宣传。真正是在自己所钟爱的土地上开拓出一片完全属于自己的新天地。作者之所以在小说的最后部分特别描述了许绍田的创业经历，其实也是为了完成一个梦，一个属于农民的梦，一个可以在广阔天地里大有作为的梦。这个梦说明，农村早已不是人们眼中贫穷落后的象征，而是在新一代有知识、有理想的农民的努力下，正迈向高科技产业化的新里程。
  这样的梦也是许绍文期盼的梦，甚至意义远胜于他的作家梦。对于一个从乡村走出来饱受贫穷制约的农民后代来说，这样的梦曾经孕育那么久远，那么刻骨铭心。而梦的实现也包含他最深沉的期待。从一部小说的逻辑上来说，这样的结局是紧扣主题的。
  小说中值得一提的人物还有杨柳旭。她原本是个家庭条件相对优越，天真开朗，本性善良的女孩，和许绍文也曾情投意合。但由于交友不善，被闺蜜拉下水，最后竟然染上毒瘾，带着无限的悔恨而跳楼自杀。
  杨柳旭这个人物的刻画，具有强烈的时代感。改革开放以来，我国的经济社会和人民生活水平发生了翻天覆地的巨大变化，但我们不可否认的是，最大的失误是教育。很多人在日新月异的变化中迷失了自我，空虚、浮躁，自甘堕落，过上了纸醉金迷的生活，在他们眼中，只有尽情地享乐，乃至挥霍青春，才算是实现了人生价值。所以，在我们身边，有很多类似于杨柳旭这样的悲剧发生。作者之所以塑造了杨柳旭这样一个人物，实则是在警醒社会，警醒年轻人，无论面对怎样的时代变迁，都要坚守着自己的做人底线，绝不能图一时之快，而毁掉自己的一生！
  这部小说还有一个鲜明的特点，就是文中夹杂了大量的方言土语，让人们读起来倍感亲切。如此之多的地方性语言，不禁令人想起周立波的小说《暴风骤雨》。当年，为了让人们更好的理解东北方言和读懂《暴风骤雨》，有人配合《暴风骤雨》的出版，还出了一本此书的方言词典。而宝松显然意识到了方言的重要性，很好的运用了这些方言，让平淡无奇的家长里短，生活琐碎变得生动鲜活，津津有味，增强了地方性和可读性。同时，他也意识到了读者的广泛性，给所有的方言都特别加上了注解。
  不揣冒昧地啰里啰嗦说了这么多，其实就是想对宝松说，因为你的勤奋，为读者烹制出了一道丰盛的精神大餐，也为你能耗费十年心血用形象的笔墨讴歌家乡、赞美家乡而无比钦佩！祝福也是期待你一定会有更多的文学作品问世。
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